药不然见我沉默不语，冲柳成绦抬了抬下巴。柳成绦冷哼一声，让龙王搬进一样东西。这东西我们都熟，居然是尹银匠在绍兴用的那个工作台。

    尹鸿没料到他们把它也搬过来了，快走两步，用手去抚摸台面的凹痕，有些激动。我看到在工作台旁边还搭着一卷黑褐色的牛皮，那是我爷爷转赠药慎行的海底针，也在这里了。

    柳成绦道：“尹老师，也不知道您什么工具称手，我就自作主张，从铺子里给您运来了。”尹鸿对此不置可否，轻轻摩挲着工作台的每一个凹凸，仿佛一摸到它才有安全感。

    他打了一个响指，龙王又搬进来一件瓷器。我一看见这东西，心脏不由自主地加快了跳动。

    这，又是一个青花人物盖罐！

    它的大小、形制，和我见过的“三顾茅庐”罐并无二致，只是纹饰不同。正中坐着一位戎装大将，左手扶案，右手捋髯，不怒自威。旁边一位军士打起一个旗幌，上书“周亚夫”三字。还有一匹西域骏马系在树边。除了这些主要造像，装饰用的柳树、卷草、祥云、碎花等物，风格和其他二罐如出一辙。

    看来这就是五罐中的第三件——“周亚夫屯兵细柳营”。不过比起“三顾茅庐”的儒雅之气，这个罐子更显得威严肃杀。

    药不然道：“汪先生别拘束，随便看看。”听了他的话，我走到罐前，用手摩挲了一阵。无论釉面手感还是青花色泽都极舒服，苏料锡光也很清晰，是件大开门的真品。我蹲下身子去，凑近罐边仔细端详。果然，在周亚夫的手肘处，也有一道不易发现的白口。

    这说明，“细柳营”罐子的釉囊衣同样也被打开过，然后被封起。

    柳成绦道：“尹老师，这次请您过来，主要目的就是希望您亮亮绝活，把这条白口重新开封，看看里面有什么东西。”

    前面说了，釉囊衣的大小没法藏实物，但适合留下文字信息。也就是说，就算之前有人开启过，只要不故意损毁，信息说不定还留着。

    尹鸿看看我，我微微点了点头，示意可以开。

    他抱起“细柳营”来到工作台前，轻轻搁下。他扫了一眼，说还缺乙炔喷灯和几种原料。

    这个作坊很大，储存的物资很丰富。柳成绦一声吩咐，十几分钟就备齐了。尹鸿略作处理，摊开海底针，对着瓷罐又一次施展出“飞桥登仙”。龙王在对面还架起了一个小摄像机，打算把这些录下来。

    尹鸿对这个并不介意。有些东西，就算你看一万遍录像，也是学不会的。我看过一个新闻，川剧变脸去美国访问，美国人拿高速摄像机拍下来，一帧一帧分析，但没用，眼睛看见手速也跟不上。

    随着几声清脆的瓷面敲击声，尹鸿正式开始了操作。一瞬间，那个威风八面的老艺人又回来了。

    他的技法依然那么流畅，手法眼花缭乱。一个人潜心一辈子，只钻研一件事，就是这种完美境界。我虽未见过其他人，但估计药慎行、尹念旧甚至尹田的水平，绝无尹鸿这么高超。他们接触的世界太庞杂了，想法太多，缺少尹鸿这个强迫症的至纯至粹。

    不光是我，就连柳成绦、药不然和龙王都面露凛然。他们三个都是第一次见到，在这神乎其神的手法面前，每个人都不由自主升起一股敬畏之心。“飞桥登仙”太漂亮了，不光是使用功能，视觉效果也极其漂亮，尹鸿双手往复，飘逸如仙人。难怪当年尹田每次施展，京城王公贵族都相邀来看，这就是所谓“匠人之道”的极致了吧。

    大约半小时后。尹鸿猛然停手，双臂下垂，关掉喷灯，倒退三步，整个人疲惫不堪：“得了。”

    药不然带头，教室里响起了一阵热烈的掌声，连柳成绦都不轻不重地鼓了几下。我忽然想起来，尹家似乎有祖训，说施展“飞桥登仙”不可超过大衍之数，否则有诅咒加身。不知这是尹鸿第几次施展了。

    不过这时候大家的关注点不在他，而在细柳营的瓷罐。那瓷罐上的白口四周，已经被挖开了大大一片，露出里面一层层细腻的胎质，好像一个人的腹部被划开一个刀口再用牵引钩拉开似的。

    这个开口，不是简单地刨开釉面，而是一层一层刮开，刮开好几层外皮之后露出中间的胎体。你想，瓷罐本身就又薄又脆，要刮去一半，还不能漏不能透，难度得有多大？尹鸿跟我说过，这是“飞桥登仙”反向操作的一个用法，也是一门神技。这活只能焗瓷匠干，他们常年给瓷上钻研铆钉，深悉瓷性，才能达到这样的效果。

    按说瓷内胎应该是一片乳白色，碎瓷片的断茬颜色。但在“细柳营”被刮开的瓷口里，白质里却掺着一些黑线条。它们的排列很有规律，不像是胎土误掺杂质，更似有意为之。

    众人看了一圈，不明其意。尹鸿说拿张纸来，要竹纸，最好是新昌的元书熟纸。新昌